不是，我不会对方言使用缺乏准确性进行评论，尤其是贝都因方言，但我没有必要先发制人，所以我们可以从起初开始吧，我还注意到，这篇文章包括披露连续集的事变，因为它针对已看完连续集的群体。
新时期
我首先想评论一下连续集的第一阶段，就是片头或者片头音乐，这是可以第一次我们可以看到沙特连续集片头与我们看到在在Netflix等流媒体平台上看到的连续剧相似，这个相似不仅是模仿的过程，而且进入新时期的标志，可以说，我们评论的这种艺术形式已经进入了这个戏剧制作的时期。很多不同的戏剧时期以后，这个阶段出现了包括《好人时代》的时期，比如：《光滑道路》，以及把自发性，即兴性和喜剧性的变事当基础，我们看到它的片头很简单，静止图像和简单音乐，然后，是塔里克·奥斯曼（Tarik Osman）在上年纪的八十年代的连续集例如：《我的卡玛莎阿姨》、《他出去了，没有回来》和《世界和平》都依赖于具有讽刺喜剧性质的日常剧，有一些片头演员自己表演的，然后，经过了九十年代的时代，承载这所有的以歌剧性质的长篇标志开始的遗产系列例如：《乌德之家》，《阿亚维德档案》，《阿尔·达尔扎维》，或其他巴林戏剧，如《萨杜恩和尼兰》或已故阿卜杜·侯赛因·阿卜杜·雷达的作品例如：在《阿尔玛卡西斯市场》等等，进入法杰尔·赛义德时期之前，夸张粗俗的戏剧充满戏剧性的片头，无论是在音乐水平还崛起提高音阶或选择镜头，我们终于进入这个新时代，减少30集的斋月连续集，开始新的体验，片头只是第一个清楚的标志，拉沙什前两秒的片头似HBO连续集《西部世界》的仿照，文件和报纸新闻的图像让我们想起《毒枭》和《美国人》连续集，然后，大提琴出现同样温暖节奏，不乏让人想起史诗《权力的游戏》的史诗基调，但节奏比较慢，乍一看，大提琴似乎不适合的以沙漠为主题的连续集的乐器。也许，我们认为雷巴布或乌德琴是更兼容的乐器，但这件作品所暗示的温暖适合炎热和隔离沙漠的声音，特别是与笛子的呼啸声混合在一起，为连续集提供了完美的结合。 人们很容易同意片头缺乏原创性，而且它模仿了其他连续集的片头，但我们可以满意地说，音乐家阿明·布哈法提供了一首我们可以在每集之前欣赏的作品。片头说完了，我们现在可以深入连续集的核心及其各种技术细节。
情节戏剧和道德的裂变性
作品的主标题是《拉沙什》，也有另标题就是《恶有名》。也许作品的制作者有意无意地想要明确地不留任何疑虑地表示，拉沙什的角色是一个纯粹的邪恶，这可以是为免除宣扬恶德的指控的一个步骤，这是一项指控，不应该在批评和艺术讨论中提出。 但，很重要的是连续集的情节剧，特别人们的道德两极分化，也就是说，有一个纵向和尖锐的划分，把好人和坏人成分开。 我分类并非只是为了分类的目的，而我相信这一表明会导致在不同的方向有许多有争议的观点。
第一点可能引导我们道德极性的是有反主角存在的可能性，或者所谓的是反习惯的主角，我简称他为“非主角”。有人可能会认为拉沙什的角色是电视戏剧中的非主角的一个例子，我想提出反对。 非主角和邪恶的敌人、有区别的，我再次提醒你，我不是在进行娱乐的分类。与角色敌人不同，特别在情节戏剧作品中，主角不能是一个完全倾向于邪恶道德极性的角色。 反主角必须是一个有吸引力的角色，因为作品不能以一个观众无法在情感上产生共鸣的无聊角色为基础和中心。由此，而来的就是反主角想法所基于的技巧，即他是一个不完整的人物，跟我们非常相似的人物，会犯错误，在他想要的和渴望的之间、在他害怕的和不能做的之间犹豫不决，因此，他是一个聪明的人物可以连贯的方式，或许也可以在坚实的哲学中为他的不道德行为辩护，而我们与这个角色联系起来的是，除了我们对他的处境的同情之外，还有我们的理解，因为试图理解一个人和他的处境是一种同理，这样的例子有很多，比如《绝命毒师》中的沃尔特·怀特和《黑道家族》中的托尼·索普拉诺。确实，有时很难知道这个角色是否代表反主角，比如《广告狂人》中的唐·德雷珀（Don Draper），或者可能需要一种理论性的思想。从政治上来决定这一点，就像《美国人》连续集中的詹宁斯的情况一样。 无论如何，这里的主要内容，在情节戏剧作品中很难塑造一个道德标准分裂的非主角，因为这破坏了观众和主角之间的紧密联系，阻止观众对角色的同情和伪装。
当我们谈到拉沙什角色时，我们看到他是一个邪恶的角色，他从事许多不道德的行为，例如：杀人和抢劫，却没有试图为这种行为辩护或强调任何哲学 – 即使是一个简单的哲学 -拉沙什这个角色就是以此为基础的，尽管可以通过与一些贝都因价值观联系起来来做到这一点与拉沙什童年有关的背景故事。可以创造一个更深刻、更令人信服，对于观众更有趣的角色，一个自恋、傲慢的角色，有自己的哲学和理由。 我不会忽视这种哲学的简单暗示，例如他在第一集中与 Captagon《卡普塔贡药丸》卖家关于抱负的对话，以及拉沙什反复谈论的不要害怕要求更多和觊觎成功，但这个想法似乎并没有带来什么结果，或者没有足够戏剧性的利用。
我喜欢从连续集情节戏剧和道德裂变的开始，因为在我来说，它可能是一把保护伞，汇集了连续集其余的艺术问题，或者至少与它们有联系。而这个问题指的是我们在社会中的一个更大的知识体系，就是道德规范。对于戏剧作品的创作者来说，足够熟悉其他哲学体系非常重要，其中最重要的是非道德性，这并不意道德价值观的缺失，而是在事物的背景中理解和解释事物，免得对它们做出道德判断。理解这一哲学对于戏剧作品中的非主角人物的写作非常重要，因为它改变了我们的范式从做出判断到思考的过程尝试理解和分析个人的行为和决定。
只要谈话仍然是关于人物的的，道德裂变就并不是他们唯一的缺陷；不过 我认为这是主要缺陷。作者选择把重点放在拉沙什生涯中的重大事件上，包括掠夺、抢劫、侵占人民的钱财、抢劫商店、袭击保安人员。我不想深究这个决定是否正确，但这个选择以牺牲包括拉沙什在内的所有角色的背景故事为代价的。事实上，第一集中的样子就开始得很快，就好像它急于进入主要事件一样。在第一集中，我们看到了拉沙什在边防部队当狙击手，然后尝试成为一名毒贩。 然后他被当场抓住，然后被解雇，这一切都在前半个小时之内！至于其他与拉沙什的角色，我认为大多数观看者无法区分他们或知道他们的名字，因为他们非常相似，除了也许“卡斯”“易卜拉辛.哈贾吉”，参考演员们的出色表演，但这是剧本问题而不是表演问题。
除了所提到的之外，很难写出所谓的人物供给曲线，它表达了人物的内心旅程，从一侧到另一侧的转变，以及他所采用的与他开始时相反的品质和价值观，因为作品中的人物是静态的、道德稳定的《这并不意味着他们不可能改变和采用其他品质，例如父亲的严厉改为仁慈和温柔，而不偏斜在道德台秤上》，但作品的简短不允许人物的这种缓慢而令人信服的转变。 从这里我们可以转向情节和方向，因为它们是这部作品戏剧性地站稳脚跟的最后一件事。
但在此之前，我们可以把概括为：一部基于道德裂变的情节戏剧，其中的人扮演着对立的角色，贯穿于短连续剧的各个集中。此外，连续集的变事并非未知，而是真实且众所周知的。所有这些都引出了一个问题：连续集在从而现实向虚构戏剧的转变过程中所借鉴的幻想是什么？
两条平行线
由于作品中的角色是静止的，因此只有一件事将作品的情节和事件与这些人物联系起来，就是他们的目的和他们想要实现的目标，而这将决定两条主要的情节路径。 主要情节以法赫德警官和拉沙什的角色之间的进行两条平行线，第一个似乎充满了次要情节，而第二的被简化为一个维度，就是抢夺，抢劫、杀害和恐吓。需要注意的是，这两行线所表达的也符合同一作品的戏剧化，我们发现法赫德的角色代表绝对的善，拉沙什的角色代表着邪恶。 法赫德生活在搏斗的漩涡中，他与父亲不和，他父亲去世后，要让他继承公司，管理自己的钱，法赫德也等待他的婴儿，也有陆军上校，他在一开始看法赫德，一个无用的学究之外什么都没有，而在这些压力之上，拉沙什出现起来，法赫德正试图逮捕他。 没有说服这些情节只是一种延长，或者仅仅是变得更困难法赫德逮捕拉沙什的障碍，我相信，这些情节该向观众突出法赫德是谁。 第一个情节是法赫德热衷于逮捕拉沙什的理由之一，法赫德与父亲的不良关系对他看来是一个污点，他总是有意无意地试图抹去它，这从他的试图获得父亲的接受就可以看出，以获得他的那句话或赞美要么是为了给父亲留下深刻的印象，而这就是法赫德对他傲慢的父亲所做的事情。这也是法赫德坚持追拉沙什的原因之一，除了对这个职业的热爱。至于第二情节，与他怀孕的妻子有关，这构成了拉沙什可能利用的弱点之一。期待成为父亲是一个情感顷刻间，伴随着巨大的责任，包父亲对自己的关心，以免他的儿子从幼年时失去他，还有法赫德梦见拉沙什向他怀孕的妻子开枪的场景表达得很清楚。 至于最后的情节，是为了提高警局内部的戏剧性，侦查员在没有骚扰和障碍的直接破译罪行代码并不有趣的。 由此我们得出结论，就是对于法赫德来说，逮捕拉沙什就可以解决他所有的问题，逮捕拉沙什意味着父亲对他的满意，对妻子的保护，在工作中证明了自己，和得到了上级的珍爱。这些情节在作品中发挥了艺术作用吗？ 在我看来，有些内容并不具有说服力，比如：他在警局内部所与上司的冲突，或者不像第一个和第二个情节那样突出出现。
在前半个小时之后，我们在平行线中看到《去掉书名号》，以一条相似的直线继续其情节：拦截车辆，恐吓乘客，抢劫他们，有时甚至杀死他们，然后返回在沙漠中隐藏。可以这样说是正确的，这两个情节之间的差异是由于完全虚构的法赫德情节与基于真实事件的拉沙什情节相对应，他与法赫德的会面中这个情节变得不那么现实，无论这个会面在那个村庄还是在交火后的银行前。 在杀死和抢劫事件结束以及拉沙什的所有朋友都去世后，这一点变得很明显，因为事件有了虚构和戏剧性的转变，远离现实，例如当拉沙什为法赫德的家人支付晚餐费用并将一个子弹和照片发给了法赫德，然后闯入他的房子，宰杀羊，用血写下他的名字，还有法赫德与也门酋长的场景，以及随后拉沙什和法赫德之间的斗争。
图片…….唯一的角落
最后我们来谈谈导演，在我看来，这是作品中最强力的环节《而且应该始终 如此》，更清楚地说，我所说的导演是把书面电影脚本转移到屏幕上的过程，包括所有影像技术的运用，从视角、摄影方式、焦点性。我们知道，这些元素的组合是导演用来传达场景中的情感甚至想法的，而场景中的情感又必须通过这些元素的组合来表达。与作品的情节、角色和其他艺术元素保持一致，即图像及其附件，包括原声带乐和其他细节，也必须讲述同一个故事《或者也许是另一个故事》，与观众看到的事件平行或者冲突，这赋予了艺术作品深度、不同层次的意义以及为此带来丰富的体验。 我迫切需要举一些例子，一方面澄清事实，另一方面公正地评价所做的努力。
第一个例子：心灵体验
拉沙什仍然是边防卫队的狙击手，在结束漫长的一天之前，他注意到有两名军官正在完成一笔交易。拉沙什没收了他第一次看到的卡普塔贡药丸，并命令他们离开。这个场景是药丸对拉沙什的影响，导演想向观众传达使用麻醉药丸后产生的飞行感觉以及吸毒者所经历的心灵体验，这与使用者自己的生活有关。连续集的导演”蒂格“所做的就是使用“俯视”镜头，或者也被称为“上帝之眼”，拉沙什躺在床上，抬头看着镜头。镜头靠近对着拉沙什的脸拍一张脸部的特写照片，而这种技术本来是为了突出面部表情和感受，但拉沙什的脸完全静止，没有任何情绪，然后又离开，给人飞行的感觉，而因为正如我们在特写镜头中看到的那样，拉沙什的脸静止无情； 现在飞翔的是别的东西，他的精神，思维，而证实这一点的是拉沙什的形象和沙漠中奔腾的马匹之间不断切换，而这与拉沙什对这个场景的喜爱有关，正如他的朋友提到的过去，他在沙漠中《拖》着他们去寻找马匹。这个场景不断重复出现在连续集，作为我们与拉沙什之前生活联系起来的唯一主题。 这个场景并不是唯一一个向我们展示蒂格在阻挡过程中以及混合不同类型的镜头来传达特定感觉的强大能力的场景。这个短短的场景给观众带来了非常满足和享受的体验！
第二个例子：牛仔风格的唇枪舌战
第五集中，有一个场景我想没有人注意到，就是法赫德警官第一次见到拉沙什和一行人的场景。在 现实中，不是梦中。 在见面之前，导演给我们准备了一个类似于美国牛仔电影中看到的场景，我们看到两人见面之前重复的牛仔镜头，并且他们之间有一段距离，就像两个牛仔在决斗中相遇一样，或者所谓的“格斗”。蒂格在两个相似的镜头之间，由于拉沙什靠近摄像机，所以他出现很巨大，而法赫德在画面深处的，反之，然而我们看到的不是武器斗决，而是心理舌战唇枪，场景结合牛仔和特写的镜头，展现其中的每一句话对的对方感情和心理的影响拉沙什使用故意挑衅为进入法赫德的头脑并通过使用有关法赫德的私人信息来控制他，例如他间接告诉他他妻子怀孕了，另一次提到他如何杀死了他的朋友加勒布。法赫德以走访拉沙什母亲而且他母亲对他的行为很失望作为一次回击，另一次，他试图提醒他他的主和可能因此死去的受害者。因为他们，这场“决斗”的胜利对拉沙什来说似乎合乎逻辑的这与他当时对法赫德和政府机构的胜利是一致的，但我想指出的是对这一场景的完全掌握，它以与连续集的情节剧一致的方式描绘了两个对立和矛盾的两方。善《法赫德》和邪恶 《拉沙什》，不仅如此，他还强调了他们每个人的价值观背景。法赫德和他的说教风格，拉沙什的游牧和力量的价值观。当法赫德告诉拉沙什被他死的加利布“比你更有丈夫气概”时，拉沙什回答了的他说的最好的一句话，也是证明他的价值观和原则的话 “比我有更丈夫气概的人，在他的墓里！ 他哄堂大笑起来，在强者，争斗的世界里，强者和生存者都是最适者、最好者、最持久者，换句话说，他就是对的人。
为了突出这个地方的身份，反复出现了许多美学镜头，例如沙漠镜头和无人机镜头，这些镜头突出了人类在这片广阔区域的渺小和警察到达他们的困难，和拉沙什对他们的充分了解。有时，广泛的拍摄通过显示建筑形状和汽车型号来传达系列事件发生的环境，有助于捕捉地点的身份。
最后一个评论关于导演。有些场景，特别是第一集中拉沙什和出售卡普塔贡 药丸的军官之间的决斗场景，没有什么说服力，与连续集环境不兼容。相反，西方导演的影响出现在这场景，他们吵架的方式明显是完全好莱坞式的，永远不会像这样的环境中的人们的争吵。这场争吵就像美国监狱里的两个囚犯，他鼓励其他警官的方式很搞笑，整个场面很脱离正轨，与其他连续集的场景格格不入。同样的事情也重复出现在拉沙什在也门部落的宾客帐篷中与法赫德战斗时。
这可能是我们第一次看到沙特作品中的图像具有叙事结构。我们从一个事件转移到另一个事件不会以一种给观众带来压力的方式。有按顺序进行的情节和事件，并且图像有另一种叙述，穿过在情节的叙述中，对观看者就像一种精神的休息，也是一个使用他的其他感觉的机会。当情节继续时，还有另一种图像的叙事，以马为代表，作为与情节平行的反复出现的叙事主题。给眼睛和耳朵带来了休息，但同时又以不同方式讲述了同一个故事。马匹在沙漠中奔跑，代表了自由的一种形式，只要拉沙什仍然逍遥法外，与他脸部的特写镜头混合在一起，向我们展示了他的紧张和焦虑，直到我们最终看到马的死亡与他被处决同时。
剧文本问题
我从不重复这句话，我总是在任何场合表达我对它的明确立场，我认为我们的剧本没有问题，而是整个电影和戏剧行业的问题，这是一个非常自然的原因，那就是我们进入这个行业较晚。摄制、导演、演戏，营销、批评等等都有问题，剧本不在这些问题之列。只有小说可用，甚至不看短篇小说，其中许多都是高质量和可接受的，可以改编成剧本。 然而，我赞成那些有关拉沙什的话。这部连续集无论表演、导演还是最小的技术细节都非常出色，这使得剧本和对话显得非常蹩脚，很多对话完全苍白无力，在戏剧中没有地位的，除了极少的，剧情的编写很大程度上依赖在图像和导演的功力而不是本身的熟练程度，无论是戏剧情节和剧情包含的事件升级。或者在心理方面的水平，以丰富作品中角色的存在。
另外，作品的结尾也没有说服力，除非我们在脑海里考虑到戏剧性的想法，那就可以减少不合理之处。巧合的积累把观看者感到烦闷，也把赌注押元素上在最后一集中的惊喜和悬念是不合适的，我的意思是当法赫德警官的肚子中被子弹时。一方面，我们知道这样作品并不会以不愉快的结局结束，但我们知道真实的故事以及如何以拉沙什的结束，至于拉沙什在梦见中在最后集的第一个场景他的马死亡，成功地制造了一个的叙事结构，这一集的结尾与它的开始联系起来。尤其是我们知道拉沙什将被处决，而连续集中并没有戳穿这一事件。
我认为沙特的总体作品，包括戏剧，已经离开了“非常好的作品，甚至优秀的作品”的舞台”，由于有限的能力。我们现在于一个《成功就在没有完全失败》阶段，这并不是糟糕的阶段。沙特最近创作的很多作品都显得作品行业的明显严肃性，包括《拉沙什》连续集，我依据上述意见，这部连续集的掌握程度非常好，也许我这篇文章说的有点苛刻，但实际上，连续集所有问题主要都集中在剧本上。演员，导演和团队都很认真，也很熟练，因此这个问题可以在接下来的作品解决。 所以我觉得非常重要的是我们要超越基于价值判断的批评，而试着去深入在这些作品，这部作品和其他最近创作的作品有很多可以评论和讨论，而不是做即席讲话的判断。然而，对这样的作品的分析，对作品的创作者来说是一种激励，出现更深入、更发展的作品，超越表面剧本、隐藏在背后的维度所谓潜台词的作品。
关于演员，我特别提到艺术家雅各布.阿尔. 法尔汉，我想表达一下对这个天才出演这样的角色的担忧。我们之前在《阿苏夫》中见过他扮演朱海慢这个角色，但我之前在一部名为《我不能吻我的脸》的短片中见过他。他的角色完全不同，但掌握程度和创造力是一样的。 我愿望他的天才发挥在其他角色上。
我可以豁达地说，《拉沙什》连续集目前把沙特戏剧的水平提升到了很高水平，尤其是它的导演，因为它展示了沙特作品会现出怎样的面貌，当 经验丰富的导演捕捉细节并在不同镜头和焦点之间进行多样化时，与各个时代的海湾剧不同，以前的，我在文章开头提到的一些，完全是根据书面剧本、对话、演员和表演，完全没有什么作品组成部分，比如诸如分镜、配乐以及其他属于电影摄影的要素。因此，作品的出现没有图形或电影叙事。反而，它的镜头充满了任意的元素，这些元素不叙述任何事物的作用，既不是在情节级别或图像级别。至于《拉沙什》，他强调导演是作品成功的第一号人，戏剧和电影的成功取决于图像，而不仅仅是剧本。这项作品值得注意、批评和讨论，以便将来的作品中从中学习。
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