电影—在形式和内容上—有无穷无尽的种类和类型，因为我们可以划分电影的考虑因素有很多，比如故事、风格、地点及许多其他不同的考虑因素。
在这些不同的类型中，根据地点的考虑，有一种独特的、不同的类型，这对导演、编剧和演员来说是一个真正的挑战，这就是“单一地点电影”。将观众的注意力在一部持续近两个小时在单一地点完全拍摄的电影中，而让他不感到无聊或失去兴趣；这不是一项容易的任务。
在这些电影中，对话、演员和摄影扮演着重要和主要的角色（这三个要素在单一地点电影中未必一定存在，比如其中一些电影几乎没有对话！它们往往是“生存斗争片” ，比如电影《127小时》），而所有的这些要素肯定需要一个能够很好、有效地利用它们的导演。
在大多数单一地点电影中，对话起主导作用，因为它是整个叙事，它可以加快或放慢电影的节奏，也是开始、复杂性和高潮。
至于演员，他从电影开始到结束都在画面中，我们不关心地点的差异，发现他利用他所拥有的一切，从自己的面部表情、眼神、肢体语言、动作甚至口气，来传达人物将经历的不同情况，并充分地传达所有这些书面对话。
通过摄影，我们将俯瞰那个地方，了解它的特征和边界，并观察那些人物，无论是通过监视他们的交互和动作的广角镜头，还是通过监视那些人物脸上不同表情的特写镜头。
《我与安德烈共进晚餐》剧照 (1981)
两把椅子和一张桌子，两个有着截然不同信念的人物，这就是法国导演路易斯·马勒（Louis·Malle）创作他的杰作《我与安德烈的晚餐》（1981）所需要的，我们近两个小时看到在一家餐厅中两个朋友之间自发的对话。我们没有离开那张桌子，并没有看到任何其他人物，，除了一个短暂的场景中的服务员。其中一个朋友可以说是一个灵性的人，另一个则是现实和务实的。通过这个他们的个性和知识背景的差异，对话被创造，对话开始了，并惊人的顺序继续：戏剧、艺术、生活、人类关系、思想和哲学； 所有这些主题在具有独特的自发性和幽默感的对话中融合在一起，所以成为电影中最美丽对话之一。也许赋予这部电影自发和真诚的原因在于这部电影的编剧就是演员本身！他们甚至以真名出现在电影中：安德烈·格雷戈里（Andre Gregory）和华莱士·肖恩（Wallace Shawn）
《后窗》剧照（1954）
当谈到单一地点电影时，必须提及希区柯克（Alfred Hitchcock）。在他的电影生涯中，他导演了许多这类电影，其中最重要的——也许在一些人看来是他的生涯中最重要的电影——就是电影《后窗》（1954），这部电影反映希区柯克非凡的天才，他在一个房间里创造一个充满详细和故事的世界！詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）在这部电影中扮演主角杰夫，是一个摄影记者，因为他的腿受了伤，所以他一段时间在他的公寓里坐在轮椅上，不能离开。由于他度过大部分时间孤独，无聊和好奇心使他开始通过窗户观察对面的邻居。他用他的双筒望远镜近距离观察那些窗户后面发生的事情。我们和他一起看到了窗户后面的故事和人物，我们从杰夫的角度看待它们，摄像机完全根据杰夫所看到的移动，如果他用肉眼看到的，镜头是远的，如果他用双筒望远镜，镜头就是特写的，所以希区柯克会让我们——也许是无意识地——像杰夫一样观察、分析和思考。杰夫看到对面公寓中发生的一宗谋杀案的迹象！他告诉他的女友和经常来看望他的护士，并请她们帮助他调查这宗谋杀案，于是希区柯克开始在他的游乐场和他最喜欢的游戏中发挥创造力。创造兴奋的氛围，直到电影结束，我们发现自己面对一部真正充满故事和详细的电影，深入到很深，能够进行许多不同的阅读和分析。所有这些都来自于一个房间、一个坐在轮椅上的人和双筒望远镜！
希区柯克是制作多部单一地点电影的导演之一，波兰斯基（Roman Polanski）也制作了三部此类电影。
我们来讨论其中最著名的电影；《杀戮》（2011）。
《杀戮》剧照（2011）
如果有人读了电影的标题，然后发现这是一部完全发生在一间公寓里的喜剧戏剧片，，可能会感到惊讶，但是随着电影的进展和情节的发展，这个词获得了特殊的含义。
故事非常简单，电影以两个孩子在学校操场上打架的场景开始，然后场景转到两个孩子的家长在其中一个公寓里开会，以讨论两个孩子之间发生的问题并解决。
在形式上无论是镜头移动、蒙太奇剪辑还是其他方面，都没有什么引人注目的地方，电影完全依赖对话和四位明星扮演的四个人物的表演。
双方首先以最温和、最文明的方式讨论问题，然后对话转向其他方面，更深层次的问题浮出水面，使讨论的状态和友好理解发展成观念的冲突、知识取向和个人差异，甚至夫妻之间存在差异，我们在整部电影中看到面具逐渐脱落，直到每个人的因人而异的真实本性和想法出现。
也许在导演层面上引人注目的事情是时间的控制和平衡：何时加快电影的节奏，何时放慢节奏，对话的顺序以及人物和其冲突的揭露是如何自然发生的，如何何时以普通人的自发性、不做作或虚假的技巧，通过人物的言语对情境进行哲学思考。
《十二怒汉》剧照
至于许多电影爱好者看来最重要的单一地点电影，就是西德尼·吕美特（Sidney Lumet）的杰作、电影史上不朽的电影《十二怒汉》。这部电影也是在单一房间里拍摄的，讲述了陪审团成员聚集在一起，确定一名被指控谋杀的年轻人的清白或有罪。电影结合了强有力的对话、精湛的表演和有效的镜头运动来塑造气氛。十一名成员说这个年轻人有罪，而只一名男子（亨利·方达饰）说他
是清白无辜的。这就是电影的开端，让我们踏上辩论、试图说服、揭露、情绪和愤怒的旅程！随着影影的进展，我们意识到它有比验证一个年轻人的清白更深层次的内涵，讨论了诸如确定、怀疑、真相和错觉等概念。这部作品对话的美妙之一是通过它们，犯罪行为被叙述性地告诉我们并被描绘出来，直到我们几乎看到它的所有详细都体现在我们面前。
在单一地点，由于西德尼·吕美特的天才利用一切可以利用的东西来传达此案的复杂性，你真的不能在整个电影错过任何一个时刻。
《绝唱》（2019）的剧照
在沙特的单一地点电影中，有短片《绝唱》（2019），这就是由契诃夫（Chekhov）剧本改编的影片，沙特导演哈娜·阿尔·奥迈尔（Hannah Omir）执导并编剧它，奥萨马·阿尔·卡斯（Osama Karas）主演。也许令人惊讶的事实是，这部电影是一个没有剪辑的长镜头（17分钟），这个长镜头仅基于一个人物，即戏剧演员在故事中以他喜欢的戏剧方式谈论他的梦想并回顾他的记忆。这并不奇怪，这是一部偏向戏剧的作品；由于影片主角是一名戏剧演员，这也是电影所呈现的他的身份；直到电影结束我们都不知道他的名字，画面中唯一的地方就是舞台。尽管如此，这里的镜头还是强调了作品的电影摄影；我们不是从远处（从在场观众的角度）看到舞台，而是通过摄像机看到它，摄像机在演员附近自由移动，并与他一同关注舞台上的小详细；这创造出一部融合电影能量与戏剧魔力的独特作品。
这些是这种独特电影类型的重要且引人注目的电影以及许多其他电影的例子，还有许多其他电影，尽管它们在单一地点，但是带领我们进入非常广阔的世界，并激发我们的思考和沉思。
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