“声音具有影响人们的力量，无论是好还是坏。同时，声音并不赋予任何人绝对的权力；因为它本质上难以被拥有的或控制的； 它的自然倾向是在空气中自由移动，人类越很聪明，越能够操纵声音的。声音也是一种非常抽象和难以捉摸的东西（..）。”[1]
声音作为自我揭示
我有一个与自2013年以来我在互联网世界中分享的录音有关的经历。该平台只关心音频，而文字有时是对用户上传内容的描述，有时在听众添加到这些录音中的评论中。
我与声音的关系是在很小的时候就形成的，尽管它从一开始就采取了不同的形式，因为它包括以声音为核心的动作的变化。学校广播电台是分享我着迷的诗歌的现场舞台，合唱团进行了调整声音的练习，使旋律显得清晰。然而，在所有这些活动中，我从未想过要听到或认出我的声音。我的第一个动机是这首诗本身，与他人分享它的美丽，以及这些词对我的感受的影响。
我不记得录制我的声音的想法的起源，但我记得当我第一次听到我的声音时使用我姐姐的黑莓手机。正如其他人怀疑这个声音属于我一样，但我决定像在第一次录音中那样直接朗读给他们听。这个发现对我来说并不容易，它就像我身上一直存在的伤疤，我需要一面镜子来向我展示我的视线所不能及的东西。
我的声音经历了很多考验，通过它我找到了通往一个可以更自由表达自己的世界的道路。使用别人的语言并形成以某种方式触动我的含义的能力给了我一种隐藏的力量，柔和而深刻，就像阿扎尔·纳菲西在她的《想象力共和国》一书中引用吐温回忆录一样：“表达是艺术中最重要的东西。 我不在乎表达什么，一般来说，我也无法评判表达的内容，只这种表达是我热爱到崇拜的程度，这是我为之感到自豪的事情，尽管我的本性是鲁莽的。”[2 ]
追踪海湾情歌中的声音
声音本身隐藏着超出我们知识范围的可能性，它不能被视为一种媒介，其价值是通过语言的流动来揭示的。
我想把声音存在的直观想法带到更广泛的层面，低声说话是缺乏兴趣的主要表现，而微弱的叹息则能够震动灵魂的角落；如果我们停下来一会儿，我们会发现，即使我们的世界显得寂静空洞，但它的寂静却有一个声音，在受到关注的情况下毫不羞愧地表达自己。
很长一段时间以来，某些歌曲一直留在我的记忆中，这些歌曲围绕着爱人的声音的表现以及他在爱人生活中的重要存在。
公元 1994 年，沙特艺术家 Osama Abdel Rahim 在同名专辑中演唱了科威特诗人 Badr Buresli 为他创作的歌曲《声音的神秘》[3]。在 11 分钟内，我们探索了一条充满声音可以创造的所有可能性的道路。寂静的夜色中，一道声音响起，冲击着听者的灵魂，以诗意的方式承载它，发出尖叫声，将寂静的夜晚变成引人注目的重击声，强调它有能力做任何事来换取它。当第二部分开始时，“我买下了你……哦，你的低语中充满了迷人的忧郁……当我醒着的时候，你的言语使我的灵魂平静下来……”我们注意到其他形式的低语和平静以及它们对人们的影响程度爱人的灵魂，之后巴德尔和奥萨马创造了一个存在主义形象，其中声音起着至关重要的作用，所以我们听到这样一句话：“哦，让我着迷，你不知觉……你的声音……是我的生命对开始。”
像这样一首情歌的创作中有一个重要的元素，那就是夜晚，至少我是这么认为的，在努力保留最后一刻，为了“我的早日长存”之后，缺席发生了，“但你的声音在阳光下消失了！”在这里，爱人陷入了这种燃烧的离别，他没有能力阻止这种离别，除非他低声说：“我无法触摸太阳……我也不能没有低语！” [4]
“声音随着时间的流逝而消散得很快。”当我读到道格拉斯·卡恩 (Douglas Kahn) 的大卫·亨迪 (David Hendy) 的名言时[5]，我对声音的即时性有一种模糊的感觉。我知道它的物理性质很难以常见的方式减少，这意味着在我们的日常生活中，我们仅限于声音和对话发生的时刻，而无法随时检索它们，但它们的剩余部分 – 不可避免地——是它们的记忆。
艺术家 Mohamed Abdo 于公元 1983 年在 Zamalek 剧院首次演唱了歌曲《你的声音叫我》[6]，后来收录在公元 1987 年发行的 Maazim 专辑中，其内涵的所表达的含义包含着不容忽视的影响。该歌曲的音乐为我们准备了大约七分钟的时间来聆听一个拨动爱人心弦的故事时，其中，他人的声音专门要求记忆的行为。他的声音创造了奇迹，将我们带到他们的梦想之地、他们的地方、他们的月夜。这个声音坚持呼唤，以至于它将所爱的人从遗忘的记忆中带回到当前的记忆中，揭示了其中的一切，尽管过去的时间和一切可能已经改变。这就是声音能够化解时间、距离和失落的痛苦的能力。
自然音景的影响
从远处看，与大自然一起治愈的想法似乎很浪漫。缺乏意义和对生活分心的时刻让我以一种自发的方式走向大自然。当我停下来注意到树木的轻微移动时，我可以感觉到我的存在，它们的绿叶在空气的帮助下试图获得彼此靠得更近，背景中传来各种形状的昆虫的声音。
声学生态学和声景研究将我们带到了科学家们连续数小时监测自然声音和振动的其他领域。我感受到的与自然的非感官联系并不是我随意形成的，也不是我达到的一种心态。
大自然会说话、低语和涟漪，在伯尼·克劳斯（Bernie Krause）[7]于公元1988年进行的实验中，他在开始砍伐那里的一些树木之前，在一个叫林肯草甸（Lincoln Meadows）的地方拍摄了一段音频快照，然后一年后又回到那里重复了实验精度与以前的标准相同。他突然意识到，风景中的音景中缺少了一些东西。与之前和之后的图片相比，在观看者看来并没有明显的差异，但是注册方案和其中频率的消失又如何呢？ 关于树木被砍伐而失去的声音？ 居住在其中的生物体的迁移？被砍倒的不只是树木，整个生命都被连根拔起，却没有注意到空洞寂静所留下的隐藏痕迹。声景研究让我们深入了解自然中看不见的变化，揭示地方的隐藏影响。伯尼·克劳斯 (Bernie Krause) 致力于创建庞大的音频档案，在他职业生涯的初期，他面临着区分磁带上录制的声音类型的问题，因此他和他的同事 Stuart Gage 创造了三个术语：[8]
（Biophony）生物发声学：描述从微观到大型生物体发出的声音。
（Geophony）地音学：描述仅从自然界发出的声音，例如：风的沙沙声和水的滴答声
（Anthropophony）人声学：人类发出的声音，我们可以将它们从音乐和语音中改编成无意义的声音或所谓的噪音。
克劳斯认为，每个场景都有独特的声音，与任何其他位置的声音都不匹配。奇怪的是，公元1968年他第一次去森林漫步的动机[9]是为了制作一张音乐专辑。克劳斯当时惊恐万状，他在那时不知道如何聆听这磅礴的爆炸声。我可以想象那一刻，当我听着他录制的专辑时，那些声音敲击着我的灵魂，她所承载的生活是纯粹的，不会引起任何人的兴趣，也不会有刻意的扭曲。在那里，没有等待任何事情发生或。那个时候我被引导去听它的。
声音的交叉性、意义的综合性
埃及作家海瑟姆·阿尔-瓦尔达尼（Haitham Al-Wardani）在他关于声音的实验性写作中，将我们带到了测试再次进入社交场景可能性的领域。在另一项练习中，重点关注来自我们所在位置的声音，其他人也分享这些声音。 我完全被这些小经历迷住了；却我自己也经历过其中的一些，看到它们以反思性的、实用的步骤写下来是令人兴奋和着迷的。在所有这些步骤中，我们感受到了我在研究声波和电磁学时产生的一个想法，这让我感受到了与海瑟姆的联系。 因此我们的科学背景相似。
声音干扰的想法渗透进了指令的氛围中。声音的特点是像波一样干扰和叠加，我们的听觉可以拾取许多声音的细节。其道干扰使它们能够创造出不破坏任何场景的奇迹。此属性创造了混合而不扭曲的能力。这就是当我们听到一首弦乐、管乐和打击乐器以不同频率和声的歌曲时会发生的情况，或者当我们在市场里的时候，小贩的声音、流浪者的脚步声、空调扇的声音、机器运转的声音，尽管如此，我们的耳朵还是接收到了所有这些声音的区别，而图像很难加载这么多的输入，而这种细节放大了声音特征的本质。
海瑟姆不仅仅提出了这样的想法，而是将我们带入了隐私深处的话题，让我们能够体验到聆听自己内心的声音、验证其本质、并将其与他人的声音区分开来的体验。然后，更进一步，在阅读他的《如何消失》一书时，我们提出了七个技巧，当我们长时间独处一个房间时，通过聆听表面上的寂静来寻找空虚时光的意义。首先鼓励读者抓住那一刻的沉默并记录下来，因为她捕捉到了所有可能通过她的声音，然后他邀请我们克服听录音时最初的无聊感。在某些时候，过去随意的声音——汽车行驶的声音、窗户吱吱作响的声音、水滴的声音和电话铃声——变得连贯且合乎逻辑。他用最后一点来结束他的指示：“再听一遍。 请注意，你现在听到的是漫长而空虚的时间的声音。而现在你逐渐放心的新生意义，这就是你过去感受到的空虚，当它失去了你的感觉、思想和良心之后。然后你会发现，空虚本身并不是所有意义的缺失，而是你无法理解新的意义。”[10]
参考文献：
- 《噪音（人类声音与聆听的历史）》，David Hindi，第 20 页，翻译者：Bandar Muhammad Al-Harbi，阿布扎比旅游和文化局，卡利马，2016 年。
- 《想象力共和国》（三本书中的美国），Azar Nafisi，第 124 页，译者：Ali Abdul Amir Saleh – Al-Jamal Publications，2016 年版。
- YouTube 上的 声音神秘 歌曲：https://www.youtube.com/watch?v=OvMkrJyd9GI
- Agis：触摸，科威特方言。
- Al-Dajeej（声音和聆听的人类历史），David Hindi，第 20-21 页，翻译者：Bandar Muhammad Al-Harbi，阿布扎比旅游和文化局，卡利马，2016 年。
- YouTube 上的歌曲 “你的声音叫我” ：https://www.youtube.com/watch?v=DbPqb_p3EA4
- 伯尼·克劳斯的演讲：聆听大自然如何教会我们改变栖息地？
- 声景剖析：不断发展的视角，伯尼·克劳斯 (Bernie Krause)，发表于《音频工程学会杂志》，2008 年 1 月。
- https://www.anthropocenemagazine.org/2017/08/biophony/
- 如何消失，Haitham Al-Wardani，第 23 页，如何消失倡议，第三版，2021 年。
