路之起点
Netflix网络已经进入很多家庭了，甚至通过智能设备到达了他们的肩膀，就像室内外的控制器一样，在2018年结束前四天上映了电影 “Black Mirror: Bandersnatch “，在技术悖论中，为电影世界添加了一个新功能，即观众通过代表电影主角做出决定来参与电影的主演角色，导演大卫·斯雷德 （David Slade）利用游戏世界中熟悉的技术在电影世界中进行尝试，自成立以来，Netflix网络就一直押注于一部新电影，从进了观众的家庭中开始，为他们提供确保他们不必费心去电影院的家庭服务，在正宗电影爱好者和团体观影迷的眼中这一切与电影院竞争和争份额似乎都是绝望的尝试。
难道控制设备的Netflix 所拥有的现代化技术似乎已经达到电影院在集体观看中无法达到的水平吗？因为观众在电影院中没有决定权，而在这个网络中，他有权代表主角进行选择，那时观众会感觉到他在自己家里的位置，就像在他主人的宫殿里一样的Chance，而不是离开家去电影院？！海湾谚语说：（谁走出家门，他的价值就下降了）
自成立以来，Netflix一直拥有这样的功能和优势-而电影院却失去了这些功能和优势-这已成为Netflix的卓越领域和独特优势，电影院仍然失去了一些光彩，它在没有任何进一步选择的情况下强行让步，一点一点向竞争对手屈服，同时它也看到越来越多的人支持这些网络。
这种让步在今天并不新鲜，自 2004 年初以来，技术迫使电影院从胶片电影转向数字电影，这就是哈桑·胡贾利在自己的著作中预告新电影的原因，他也希望数字革命控制后胶片电影院消亡，这种处理方式开始使数字电影竞争并取得胜利，首先是在印度放映的电影“Slumdog millionaire”，以数字技术取代传统工具，并于2009年获得奥斯卡奖，广阔的领域引进这项技术，甚至于Netflix网络电影 “Roma“赢得了 2019 年奥斯卡外国电影类别的奖项，当然这不会是最后一部，因为技术竞争激烈，果不是这样可能取消那些肯定跟不上的选择，它就会感到尴尬。
回归之旅
“Black Mirror” 在其剧集的事件中偏向未来，基于它所扮演的科幻空间、通过对技术的投资，以及它能为人类的发明者做些什么？！
在有一个必须考虑的回归中，观众感到惊讶的是，这部电视剧是一个很长的剧集，甚至根本无法称之为剧集，当该剧的每一集持续大约40分钟时，在正常状态下，这一集达到一个半小时，随着时间的推移，它变成了一部不同的电影，并随着事件的发生而回归，因为“Black Mirror”的观众习惯于快速迈向未来，至于这部电影，时间可以追溯到公元1984年，它展示了与该系列剧集中发生的科幻小说相反的内容，为那些没有意识到那个时代的新一代人提供了反小说,电影中的微波炉被电影中的父亲认为是一个奇怪的发明。
在速度的时代，作者Charlie Brooker通过从短剧集二次回到长剧集中想要什么？难道他不是在技术的未来徘徊并这里需要引申一下，为并不愿投身于此？！30多年后，他又在想什么让我们用微波炉感到惊讶？！
当我们知道这部电影的编剧 Charlie Brooker 还没有50岁时，我们就不会感到太惊讶，因为他的回归似乎是回到了他的青春，因为他以前也是电脑游戏杂志 “PC Zone”的作家，游戏世界也在加速发展，也是一个难忘历史的世界，因此他经常回归旧游戏，就像电影界回归更新的旧电影一样，例如以新面貌修复80年代的无敌浩克。
因此，当这一集由游戏程序员斯特凡·巴特勒（由演员菲恩·怀特海德扮演）回归时，这并不奇怪，他体现了一个与父亲住在一起的年轻人的性格，而令人惊讶的开始是增加了我们都可能经历的日常选项我们吃的每顿早餐，这就是我们今天早餐吃什么的故事？！
这一次，观众在10秒内分享电影主角在第三种玉米片中选择玉米片类型的选择。如果观众没有选择两种选择中的一种已被批准，因为犹豫不决有限定的时间，不接受更多，就像生活在一些决定中一样。因此，影片沿着选择的阶梯走向两盘盒式录音带，观众可以选择自己想让电影主角听到的内容，也自己还想在参与这部电影的主演角色时听到的，也许是第一次参与，逐渐达到关键性的选择，并在明显的升级中，渐进主义出现在表达选择的概念上，我们认为这是一场开始的游戏。
僵局
电影“Black Mirror: Bandersnatch”在几个场景和一系列选择之间快节奏地重播相同的事件，然后从一个选择到另一个新选择再带着不断变化图像次回来回忆发生的事情。
主角有时会交换角色，例如将相同的话语从一个角色转移到另一个角色。在第一个周期中，会被大家知道，因此生活假设一个人不应在同一个地方被刺伤两次，对吗？！
然而，这部电影片略有增加，所以 Stefan Butler 不能拒绝，无论之前是这样还是相反，电影强迫主角和你隐式地强制选择另一个选项，否则你将无法完成这条路！有时它不欺骗，因此只给出一个选择，没有其他！就像主角在小时候拒绝没有带着自己玩偶和母亲一起去的故事一样；以至于他的母亲因这件事而在火车事故中丧生，在这种情况下，这条路似乎陷入了僵局，而无法超越。
僵局的道路背后有一些东西，但没有办法知道它们背后是什么，当控制者强迫你做其他事情时，你不应该袖手旁观，因为有时选择它是您继续旅程的唯一途径。
乍一看，这就是电影中发生的事情，它描绘了道路，迫使你远离任何你想要的时间，火车准时发车，您可以乘坐这趟火车，或者等待第二趟火车，将您带到另一个车站，是的，你可以坚持你的选择，但是当你打算完成你的旅程时，你不会从火车上跳下另一条步行路线，因为根本没有门窗，所以只考虑按照计划步行。
十字路口
这仍然是第一次体验，第一次体验通常介于接受电影世界中新体验的人之间、一开始的愉快和在享受之后批评它的人之间！就像所有新事物一样，在一个对这种电影类型感到满意并期待着即将发生的事情的群人之间，我们还在等待未来能做什么，正如亚里士多德说，一燕不成夏，因此，不可能评判一部独一无二而无与伦比的电影，而且我不认为如果 Netflix 不超越它，这部电影将保持孤独。
那些经历冲突和挑战并赢得大部分挑战的人不会厌倦更新，Netflix与传统电影发生冲突，这不会是它的最后一轮，只要电影行业仍在继续，区别就在于收视渠道; 这只会是一个竞争的时间站，等待另一个竞争对手出现新的竞争，这不是两个竞争对手之间的竞争？！这取决于决赛，因为这就像一场联赛, 其追随者热衷于观看其结局, 而这就是所发生的事情, 这使得电影院和家庭收看网络之间的竞争普遍化，尤其是 Netflix。
在这场比赛中，Netflix正在玩一个没有第三个选项的两个选项的游戏，因为它让观众可以选择在其屏幕上或在电影院观看，并且他有权选择第二个选项而无需被迫，让他走一会儿； 度过一个愉快的夜晚后回到家，因为时间还很充裕，所以他必须再次回到二选一的游戏，即使过了很久或很短的时间，因此Netflix在启用第二个选项后玩它的游戏，然后它仍然是必须尝试的剩余选项，然后走上从一个站到另一个站的长途旅程，避开电影剩余的一个半小时，这个选择很容易，然后当他惊讶于他右边的这个遥控器无法改变他所看到的东西时,然后他可以扮演一个喜欢看电视的Chance的角色，当其中一个青少年拿刀-遥控器-对着他时，他无法劝阻这些青少年。按设备上的按钮并不能帮助他改变电台，或者至少降低音量，但自 1979 年的那部电影以来，游戏已经发生了变化，那么它能改变今天的世界吗？！
Netflix 已经开始玩它的游戏，将观众或Chance置于两个选择之间。如果他逃离右侧，他会自愿或被迫返回左侧，很高兴他有机会选择，无论是否意识到所发生的一切只不过是一种选择的幻觉，这将他推到第二个方格，因为棋盘上没有第三个方格。
这种行为类似于 Robert Greene 规则第31条的应用，当你拿着两张扑克牌时，心甘情愿地引诱观众，并给他在两张牌之间做出选择的权利，但夸大地给他两张牌，然后他觉得自己控制游戏规则的人，却不知道他手掌里拿着两张牌。
当时，他认为这给了他一种选择的感觉，一种选择的错觉至少比没有这种感觉的生活要好，因为年1979年出现在控制它的设备上的Chance；他今天必须再次回来，感受到他想要的胜利，即使是幻想。
强制道路
这种行为似乎是Netflix通过其提供的独家内容和设施进行的一种诱惑，直到目标到达其舞台。把马丁·斯科塞斯带回《爱尔兰人》夺取版权后就足够了，而不是派拉蒙推迟了这样的机会！
这电影 Anna Paquin、Robert De Niro和Al Pacino来主演，这不仅仅是让这些中年人聚在一起的原因，而且也让七十岁的Robert De Niro 回到了他的青春岁月，现代科技不停止，这将通过他在这部让他与导演 Martin Scorsese 合作的电影中再次回归来实现，自从1995年在电影“Casino” 中取得巨大成功以来，两人就再也没有重聚过，在这里他们又带着这个迷人的网络回来了。
Netflix似乎已经到了说服别人相信它想要什么的阶段，在获得奥斯卡奖后，这激怒了保守派，它们的呼吁继续让它远离奥斯卡竞赛，并将它开除，根本不被允许参加，著名导演史Steven Spielberg 看到并努力将其排除在竞争之外，因为担心电影业会从一开始就陷入困境，而他并不会孤单，因为所有相信电影院的人都不会喜欢那些令人惊叹的电影院的荒芜，随着竞争对手的进入，谁会侵入房屋并将电影送到卧室，甚至随时送到他们的手掌上，这些网络危及这些堡垒，并试图摧毁它们并连根拔起。
毫无疑问，这种恐惧在另一方面也是信心的源泉，墨西哥大作家Gabriel García Márquez 于1967年出版小说《百年孤独》以来，经过长时间的拖延，因为人们确信这部小说很难在电影屏幕上呈现，他是区分阶段的编剧，也知道这部小说在那个时代更接近于可读性，而不是视觉性，然而现在时代已经变了，马尔克斯去世了，Netflix 进入了这个等式，它能够说服作家的家人，就像它之前说服其他人一样，因为它能够像之前说服其他人一样，说服作家的家人相信这种体验，并相信它通过 “Roma” 的胜利与世界进行了视觉交流，以及全世界观众对其屏幕上制作的独家系列的信心，尤其是在经历了南美系列级别的“Narcos” 之后，随着全球观看网络订阅量的增长，这些网络的财务回报不断上升。
没收道路
“Black Mirror: Bandersnatch” 明确讨论了选择的错觉，太阳底下没有什么隐藏的事，游戏从向投资者展示的那一刻起就暴露了出来，挑战是在圣诞节前交付它，这就是 Netflix 在毫不拖延地按计划播放这部电影时所做的事情。
这两种选择的困境最初是由主人公感受到的，并且在影片中主人公与程序员和心理治疗师的对话中得到了明确的讨论，这被认为是电影的主要支柱，在他拥有的书中，随着他的程序员朋友选择的音乐，他翻到了（精神控制阴谋）章节。
理性在两件事之间做出选择：善与恶，或者两善中之最好，两恶之中之恶，正如萨阿德·卡莫尼所描述的那样，理性只不过是一个可变机器，用于根据文化参考来确定善恶，从社会角度来看善就是善，恶也是如此。
当我们作为电影的主角而不仅仅是观众来判断这两个选项时，就会出现混乱，偏离电影的戏剧性，所以我们在两个人之间做出选择，例如谁将在电影中自杀的选择，在主角或其程序员朋友之间做出选择，在两个人的生活中玩耍，或者在生活层面上做一些不起眼的事情，这在道德层面上仍然是一个问题：就像主角对父亲喊大叫或者将杯子里的洒在电脑上一样，如果我们假设观众倾向于选择第二种选择，并被迫返回第一种选择以完成电影，如果不通过这个选择，电影将无法完成，事情似乎最接近没收你选择的道路，并强迫你遵循所选择的道路，无论你喜欢与否。
Chance没想过再次回到皇宫的是，否则他发现自己拥有的控制器能够并不是他的选择。
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